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日本推理小说作为大众文学的重要分支,形成于19世纪40年代,至今已有170余年的历史。拥有“日本推理小说开山鼻祖”之称的江户川乱步,将其定义为“运用推理逐次拨开疑云迷雾, 去疑解惑,描写侦破犯罪案件的过程,并以情节引人入胜”[1]的小说。初期作品如江户川乱步的《二钱铜币》(1923),当时被称作“侦探小说”。“二战”后,日本实行文字改革,出台了限制部分汉字使用的政策,故“侦”字不再被使用,“推理小说”的名称应运而生。

同一时期,根据作品内容与表现手法,还出现了推理小说的流派分类。“本格派”、“变格派”的提法一直沿用至今。其中的“本格派”,是以案件侦破过程为主线的推理小说,注重逻辑推理;而“变格派”,则以离奇怪诞为特征,是侧重侦破细节描写的推理小说,其中的人物情节背离生活逻辑、细节夸张。

本文所探讨的“社会派”推理小说,始于松本清张的长篇作品《点与线》和《隔墙有眼》(1957)。其中的《点与线》,一改以往推理小说以“名侦探”为主导的情节设定,以普通人生活中的谜团作为素材、引入社会元素、重视犯罪动机的描写,并对各种风土人情进行了生动描绘,该作品将日本推理小说带入了社会派的新阶段。有别于传统的“本格派”与“变格派”,社会派推理小说的最大特征在于对人性与社会的深刻开掘;不片面追求情节的曲折离奇,在人与人关系及人物命运发展中设置各种悬念;并结合各种社会元素,探究犯罪背后隐藏的社会理由。

除上述分类法外,也有学者针对社会派的归属提出了相异见解。如日本学者荒正人等认为:“社会派推理小说,如以本格派与变格派的两分法来看,则不属于变格派,因为变格派更倾向于浪漫主义。而社会派拒绝浪漫主义,走现实主义路线。鉴于此,从严格作用上来看,社会派属于广义的本格派。”[2]这样的定位,与社会派推理小说所具有的社会性特征是吻合的,因此具有一定的科学性。所谓的现实主义,无非是人与人、人与社会之间各种关系的演绎互动。

时至今日,社会派已完全确立了在推理小说中的主导地位,迎来了真正的黄金时期。在社会派作品被狂热追捧的热潮中,东野圭吾作为最具代表性的社会派作家,引发了广泛关注。本文以东野圭吾作品为分析文本,对作品中的人物塑造及社会元素展开考察,阐明日本社会派推理小说的创作特征及文学价值。

东野圭吾社会派风格的形成

东野圭吾凭借《放学后》(1985)斩获了第31届江户川乱步奖,这是其出道之作。在创作初期,曾尝试过各种创作风格,多为校园故事和以阴谋、追凶为主线的悬疑作品,并未引起太大的关注。《宿命》(1990)是实现社会派转型之作,创作风格开始转向现实生活。东野在该作品出版前期曾经提到:“创作初期的作品中有杀人事件、阴谋诡计,并将犯人设定为难以预料的另类角色,一直都是那样的话,不免显得单调。那样的故事,我感觉写得再多也不过如此。所以,我要试图绕开先前那类作品,即便被人说写的不是推理小说也没关系。”[3]从中反映了其本人转变创作风格的迫切意识。

家庭******题材的《秘密》(1999)再度引发关注东野圭吾与日本社会派推理小说由优秀论文网站http://www.zbjy.cn提供,助您写好论文.,其创作风格也由原来“重视阴谋与悬疑设计”,完全转向了对普通人和社会现实的描写。同期相继出现了多部反映各种社会理由的作品,如以核能利用理由为题材的《天空之蜂》(1995)、罪犯家属歧视理由的《信》(2003)等,另如《白夜行》(1999),勾画出了1973年至1992年、由经济高速增长期至泡沫经济期的世象变迁。东野圭吾经历了创作低谷、通过对以往作品的不断反思,最终形成了社会派风格。

东野圭吾社会派风格中的人物塑造

推理小说作为一种特定的文学体裁,除了其本身所必需的悬念设定与******之外,也注重对文学性的追求。传统的本格派与变格派作品,或追求悬念的跌宕起伏,或痴******节的曲折离奇,其中往往缺乏性格鲜明的人物塑造。

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一 缜密的叙述体系与人物关系的勾勒

东野圭吾的社会派作品中,缜密的叙述与大胆的情节设定相结合,将小说推向耐人寻味的境界。其中的叙述呈现错落有致的体系化特征,以此刻画人物性格、勾勒人物之间的各种关系。

以《白夜行》(1999)为例,该作品在情节设计上错综复杂,时间跨度也很大。故事的叙述主线分别由亮司、雪穗及刑警笹垣这三方面人物构成。三方面人物的叙述独立展开,作者巧妙地运用不同人物的细节描写与对白,将1973年至1992年近二十年间发生的各个事件巧妙地联系起来,制造了一个庞大而严密的叙述体系。如此错综复杂的情节却没有让读者感到难以领会,充分显示了东野叙述手法的合理性与严密性。

关于男女主角亮司和雪穗,作品中并没有出现两人的直接对话,也无两人关系的直接叙述。甚至在本应真相大白的文末部分,也未出现两人关系的直接确认。遭到笹垣追捕并落网的亮司跳楼自杀身亡,面对笹垣“这男人是谁

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