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摘 要:从对封建复古派的斗争,新文学统一战线的分化,“革命文学”的提出,可以看出,新文学的发展,是沿着从文学革命到革命文学的路线前进的。文学革命为现代文学的发展奠定了坚实的基础,揭开了中国文学史的新篇章。

关键词:文学运动;文学革命;革命文学

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[文章编号]:1002-2139(2013)-5-0-02

一、、文学运动主要包括以下三个方面的内容:

(一)文艺理论的建设;(二)文艺领域内的阶级斗争和思想斗争;(三)社团的兴衰的作家队伍的组合分化。(与封建复古派的斗争;新文化统一战线的分化;“革命文学”的提出),实际上就是上述三个内容的具体化,也就是文学革命深入的标志;而所谓由“文学革命”到“革命文学”,实质上是指新文学中无产阶级领导的逐渐加强和社会主义因素的逐渐增加,是指新文学与无产阶级领导的新******主义革命的历史进程更加步调一致,更能直接地为轰轰烈烈的革命斗争服务。所以,深思这一理由,就要从文艺理论建设、文艺斗争、作家队伍变化等三个方面,都看出这种带规律性的发展趋势:

(一)从文艺理论的建设上看发展变化。1917年文学革命开始时,胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》、周作人的《人的文学》等中提出“国民文学”、“平民文学”、“人的文学”、“写实文学”的主张,虽然具有积极的反封建作用,但基本上还是以资产阶级思想作为指导思想的,是属于旧******主义革命性质的,1919年李大钊在《什么是新文学》一文中提出新文学应以“宏深的学理、坚信的主义”为根基,即以马克思主义为指导思想,这是文学革命的性质由旧******主义革命到新******主义革命的发展的重要标志。不过,由于当时中国*********尚未建立,所以,无产阶级对文艺领导、对文艺理论建设的关注,主要是通过具有初步共产主义思想的知识分子的思想影响而表现出来。随着工农革命运动的深入,到了20年代中后期,*********员邓中夏、恽代瑛等更进一步提出“革命文学”的口号,要求文艺为革命服务,要求作家要有革命感情,要投入革命斗争,直接描写工农的斗争生活,1926年郭沫若在《革命与文学》一文中号召作家“到兵间去,到民间去、工厂间去,革命的漩涡中去”提出“我们所要求的文学是表同情于无产阶级的社会主义的写实主义文学。”同年,《中国青年》还翻译了列宁的《党的出版物与文学》,与倡导革命文学提供了重要的指导思想。这些史实表明,新文学的指导思想更明确了,无产阶级对文艺的领导也更进了一步。

(二)从文艺领域里的阶级斗争和思想斗争看发展变化。文学革命运动主要上反对旧文学及其表现形式(文言文),所以,一开始便集中火力同封建复古派(林纾之流)作斗争,随着革命的深入,资产阶级逐渐向右转,所以20年代中期,既有着继续与封建复古派(如“甲寅派”和“学衡派”)的斗争,又有与资产阶级右翼的斗争(李大钊与胡适的“理由与主义新文学的发展路线由提供海量免费论文范文的http://www.zbjy.cn整理提供,希望对您的 有帮助.之争”之后,又有了鲁迅等对胡适的“整理国故”的斗争,鲁迅等对“现******论”派陈西滢的斗争)。并且,这时的“新牌”复古派(如“甲寅派”的章士钊,“学衡派”的梅光迪、胡先骕、吴宓)也与过去的“老牌 ”复古派(林纾等人不同,他们是一群“穿西装的复古派”,是封建主义与帝国主义的混血儿,他们与资产阶级右翼合流,妄图阻止马克思主义在中国的传播。所以,在同他们的斗争中,便必定包含着捍卫马克思主义的重要内容,这些斗争便具有政治斗争的性质。总之,由单纯的反封建开始,到反对封建主义与资产阶级右翼的合流,这也是新文学由“文学革命向革命文学”的方向发展的一个重要标志。

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(三)从社团的兴衰和作家队伍的分化组合看发展变化。

1.文学革命开始时,还没有专门的文学社团的文学刊物(当时的《新青年》是综合性刊物),到1921年文研会和创造社成立,才开始有了专门的文学团体和刊物,此后,则形成了文学社团峰起的局面(据统计,到1925年前后,全国大大小小的文学社团和刊物多达百余个),这也是文学革命深入的一个标志,不过,当时的文学社团绝大多数都是小资产阶级的社团,还不能完全适应革命发展的需要。而*********员蒋光赤、沈泽民等组织的“春雷社”的出现,则标志了新文学中无产阶级影响的扩大。

2.文学革命开始时,由初步具有共产主义思想知识分子、革命小资产阶级知识分子和资产阶级知识分子这样三部分人组成统一战线,而随着革命的深入,新文学统一战线发生了分化,胡适、陈西滢等明显地向右转化,周作人、林语堂等正在酝酿着向右的方向转化。而鲁迅、郭沫若、茅盾等革命作家,则都是在20年代中期开始成长为无产阶级革命者和共产主义者的,从这种分化,也可以看出“文学革命”到“革命文学”的发展趋势,此外,再从创作实际上看,在1925年后的革命******中,已经开始出现了直接描写工农革命的“革命文学”作品(如工农的革命民歌和蒋光赤的《短裤党》等)从而初步显示了“革命文学”的成绩。

二 随着文学革命的发展,必须会产生革命文学

(一)“革命文学”的提出:1.早在1921年,郑振铎(西谛)就提出:为了完成文学革命,必须有革命文学的出现。2.1923年,邓中夏、恽代英、瞿秋白、蒋光赤、李求实等*********员都相继提出革命文学的主张。3.1924年,蒋光赤、沈泽民(沈雁冰的弟弟)等组织“春雷社”,以提倡革命文学为己任。这种带有鲜明革命倾向的社团的出现,说明新文学运动中无产阶级的影响正在逐渐扩大。4.沈雁冰、郭沫若、鲁迅等也就新文学革命理由提出了自己的见解(如郭沫若1926年《革命与文学》)一文中,号召作家“到兵间去、民间去、工厂间去、革命的漩涡中去”,提出“我们所要求的文学是表同情于无产阶级的社会主义的写实主义的文学”。)5.1926年《中国青年》翻译刊登了列宁的《论党的出版物与文学》(今译《党的组织与党的出版物》),为倡导革命文学提供了重要的指导思想。

(二)本世纪20年代一部分中国*********人和革命作家倡导的一种文学主张。要求文学摆脱资产阶级思想影响,努力为******革命服务;要求作家把自己的文学活动同无产阶级领导的革命斗争结合起来。革命文学阵营内部曾就某些理由发生过争论,争论的结果推动了马克思主义文艺理论在中国的传播,并为左联的成立准备了思想条件。

“革命文学”的内容:1.要求文艺为革命服务;2.要求作家要有革命感情,要投身于革命斗争;3.介绍了一些外国无产阶级文学的情况。

(三)革命文学在创作上的实践:1.工农群众的创作。如安源罢工中的《劳工记》,二七罢工中的《颈上血》,上海工人起义中的《天不怕,地不怕》以及广东海陆丰等地农******动中的革命歌谣等。2.革命作家的创作。最突出的是蒋光赤,他的小说《少年漂泊者》,《鸭绿江上》,等都可以看出革命文学的雏形。代表作是中篇小说《短裤党》,(写于1927年4月即上海工人武装起义胜利后半月左右),是现代文学史上第一部表现党领导下工人武装斗争的小说,作品包含革命热情,塑造了党的领导者杨直夫、史兆炎、工人党员李金贵等的形象(这是现代小说中最早出现的*********员的形象)。其缺点是有明显的小资产阶级情绪(主要体现在邢翠英这个人物身上),人物形象还不够性格化。这是新文学发展第一期向第二期的过渡作品,对以后的无产阶级文学有极大的影响。

(四)“革命文学”的缺点:在主张上,它夸大文艺的社会功能,忽视文艺的特性,忽视作家世界观改造的艰巨性,否定“五四”新文学运动的成就。它重新定义了文学的含义,而且对过去五四时期文学进行了批判。“革命文学”家建立在对五四新文学重估的基础上来解释文学转向的必定性,即强调“革命文学”能承当起完成当下时代的需要。另外,在此阶段,文学的艺术性被削弱,过于强调文学的阶级性和斗争性。

“革命文学”虽然反映出了时代的面貌,但

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